1. 特寫景別
這個(gè)景別應(yīng)該是最好理解的，當(dāng)一個(gè)物體充滿了整個(gè)畫面的時(shí)候，我們通常就理解為這是一個(gè)特寫鏡頭。我們中國(guó)人每個(gè)人都有個(gè)身份證，身份證上的那個(gè)大頭照，應(yīng)該就算一個(gè)特寫了。特寫也有幾種不同的范圍，比如說(shuō)只有一只眼睛充滿了畫面，那么這就應(yīng)該是大特寫了。特寫與遠(yuǎn)景都是屬于極端的景別，這兩個(gè)景別都有一個(gè)共同的特征，就是可以表達(dá)出強(qiáng)烈的主觀性，或者說(shuō)，都屬于主觀鏡頭。
2.近景景別
這個(gè)景別比中景更離攝像機(jī)更近了些，如果還是以人為標(biāo)準(zhǔn)的話，這個(gè)景別最典型的例子應(yīng)該是電視里通?？吹降男侣劼?lián)播。對(duì)人物而言，全景中景適合表現(xiàn)動(dòng)作，而近景適合表現(xiàn)表情。近景是觀眾在視覺上比較舒服的景別，因?yàn)榫嚯x適中，也是平常生活中我們最常見的景別，比如我們會(huì)看到天安門上正中央的毛主席畫像，也是一個(gè)近景，近乎特寫了。在3D企業(yè)宣傳片中，近景的作用非常明顯，因?yàn)樵诨蝸?lái)晃去的大鳥瞰、大全景的穿越鏡頭之后，近景可以起到對(duì)觀眾的視覺調(diào)節(jié)功能。
3.中景景別
中景景別是比全景更近了些，這之間并沒有十分嚴(yán)格的界限，如果以畫面中的人為標(biāo)準(zhǔn)的話，全景是完整的表現(xiàn)出了人的整體，那么中景應(yīng)該是表現(xiàn)出人物的三分之二的部分。在電影中，中景運(yùn)用比較多，電視劇要更多些。在三維宣傳片拍攝制作中，中景反而是用得比較少的景別，通常在轉(zhuǎn)場(chǎng)，或表現(xiàn)某一特定物體的時(shí)候會(huì)用到。
4.全景景別
全景景別是一種常用的景別，適合表現(xiàn)某一事物的整體，在電影或電視劇中，通常是以人為標(biāo)準(zhǔn)的。在畫面中，完整表現(xiàn)出一個(gè)人的時(shí)候，這就是全景的景別。
全景在畫面的構(gòu)圖中是比較講究的，因?yàn)樗茨荏w現(xiàn)物體，又能體現(xiàn)出物體和環(huán)境之間的空間關(guān)系。在3D影片中，全景也是比較常用的景別，
全景景別很像人的視點(diǎn)觀察事物，所以能夠讓人在視覺上比較舒服。但是全景景別用多了會(huì)讓人覺得平淡，比較冷靜，缺乏情緒的渲染。
5.遠(yuǎn)景景別
喜歡圖片攝影的朋友都知道，到郊外拍攝風(fēng)景時(shí)帶一個(gè)廣角鏡頭，拍出來(lái)的圖片顯得十分遼闊。這在景別中是屬于典型的遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景是適合表現(xiàn)大場(chǎng)面的景別，例如群山、大漠、草原等。遠(yuǎn)景在情緒上具有很強(qiáng)的抒情性。
目前，國(guó)內(nèi)很多的規(guī)劃館的主影片都是巨型幕，似乎各個(gè)地方爭(zhēng)相斗艷，互相攀比，看誰(shuí)的幕大，看誰(shuí)花的錢多。影片的內(nèi)容幾乎千篇一律的追求大氣勢(shì)、大場(chǎng)面，按照甲方的說(shuō)法是：要大氣。不信，到全國(guó)各地的規(guī)劃館去看看。
從視聽語(yǔ)言的角度來(lái)看，大幕的確適合表現(xiàn)大場(chǎng)景，其所用的景別，自然是遠(yuǎn)景為主，甚至是大遠(yuǎn)景。特別是3D特有的鏡頭穿越，的確能給觀眾造成強(qiáng)烈的震撼感。記得有一次，我在唐山規(guī)劃館，看他們的3D影片，旁邊有個(gè)游客看到一半，便開始喊：暈了暈了——可不是嗎？能不暈嗎？那么大的幕，鏡頭晃來(lái)晃去的。
遠(yuǎn)景景別的特點(diǎn)是場(chǎng)面大，抒情型強(qiáng)，但難以展現(xiàn)出事物的細(xì)節(jié)。訣竅：遠(yuǎn)景，通常視點(diǎn)較高，甚至要大鳥瞰！
太原宣傳片制作公司講述的五種景別各種各的特點(diǎn)、就看公司宣傳的需求了，根據(jù)需求來(lái)看那種類型的景別更適合您的企業(yè)，合適的就是最好的，當(dāng)然前提是也要有一定的拍攝技巧，能將五種景別都熟練的運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)！